銲锡对于音色的影响在最近几年开始被重视由于它是电流与元件中间的媒介物，因此銲锡的材质以及温度对音色对产生了影响。
好久一段时间没提笔，由于近些年忙于音响器材的研究与设计，真是无暇露面。直至前些日子至普洛找唱片，与刘先生閒聊时，言及音响器材「接点」对音色之影响，这下说话又得负责了，刘先生的盛情实难推却，只好再度在各位老前辈与众看倌面前卖弄一番。
笔者出生于乡村，自小与大自然原音为伍，由于耳濡目染，特别嗜好听取各式各样发音体发出的声响，因而对乐器产生浓厚的兴趣，而在家境不怎麽富裕的情况下，只有靠自己来做。因佔地利之便，可取材于大自然，而我的第一件乐器就是笛，再来是箫，不过这些怎能满足一位爱乐者呢？由于经济能力的关係，对于许多乐器只能徒乎奈何，于是只有用「借」，或到亲友家中「打扰」，及参与学校之乐队的方式来接触各式各样的乐器。后来渐渐年长，也存了一些靠打工赚来的零用钱，终于买得起还算能听的乐器──爵士鼓（笔者较偏好这项乐器）当步入选科时期，也自知自己对这方面不过半桶水，可能会没啥成就！于是毅然决定选走电子这一方面。
偏好音乐的我，于步入社会后，自然离不开音乐，于是投身音响器材的研究工作。以迄今日噜哩噜嗦的废话一大堆，各位看倌可能不耐烦，再不言归正传，大概有人要说我有自我表现狂，"哈"！现在就来谈谈笔者一些浅薄的经验吧！
名机能彷得好吗？
在音响界中，祇要言及彷製某某名机，谈论的话题就不少，但往往彷製一台机器所得到的结果有三种情形：一、彷製机无法与原装机相比，甚至相差甚远，连边都没摸着，在彷不成功的情况下还有些人会认为这电路设计不好，而归罪于设计者。其实这类人为何不反省自己？别人能，为什麽你不能？第二种是彷製机比原装机略胜一筹，这种情形的成功率还不算低，因为目前在台湾要购得好零件很容易，所以要使机器升级还不算太难。以上这两种情形是较为普遍的。
而第三种情形就难中加难，而且几乎是不可能的事，那就是彷製机与原装机在音乐诠释方面表现得一无二致。甭说彷製机，就以原装机而言，任选两部同一机种的机器，几乎都无法表现得完全一致，多少都会有些微的差异；尤其真空管机其差异更钜。而这些生产业者们，对于此一难题也只能力求共通住，尽量作到品管严格，缩小差异的百分比而已。
因而彷製机不可能达到这一标准。当然各位看倌一定会有一个疑问？那就是以目前获料容易，世界各种极品零件市面上彼彼皆是的情况下，只要使用跟原装机一模一样的零件，不就可以达成一样的效果了吗？如果你是如此想的，那你就错了！就算今天原厂提供你整套一模一样的零件，让你去组装，你依然无法达到一致的效果，而且到底会变好或变坏，那还不得而知，尤其是所谓PRO级之名机更不可能将其彷製得维妙维肖。讲到这裡，或许你不禁要问：到底是什麽原因造成这种情形呢？在我的经验中，有一个因素往往最容易被忽略，众人皆不知其所佔的地位是有多麽重要，这个因素就是「接点」问题。
接点学问大矣
「接点」真有那麽大的学问吗？我只能回答您「是的」，因为连我也都祇能听出其不同而无法透澈去理解它的原理。以音响而言，很多情形是靠实验获得的结果，而无法以理论去解释它的，就以Kinergetics KCD-30 CD唱盘而言，其音频放大电路中之信号流程经过一大约 6只 IC座串叠而成的「怪物」，以获取设计者想得到的结果。试问其理论根据何在？那只不过是经由其设计者突发奇想，而后经实验发现出来的。讲到这裹，我倒觉得与Kinergetics有同病相怜的感觉，因为笔者在未接触Kinegectics时，也曾做过数次雷同的「傻事」，诸如将插銲在在PCB上之IC拆下，再换上镀金IC座，而把IC插于IC插座，结果获得意想不到的好声。若以理论而言，IC直接插銲绝对比经过IC座更直接，更合理，但往往结果却不是想像中那样。
又有一次笔者修改一台前级，换用更好的零件，捨去原设计之缓冲级，以使声音更直接，也确实改善了效果，但当时因改善的情形未达原定的标准，总觉得音质不够细緻，于是想尽办法再去改善，这其间也做过PCB每一接点的重新处理，但依然无法满意，原本想要放弃了，就在山穷水尽之际，笔者又做出了很不合理的实验，那就是将原使用于放大级之IC取下，将其接脚镀上一层薄薄的锡，再插回IC座去试听，那知一听之下，霍然发现原先觉得质感不够细腻的地方，现在竟然有明显的改善。这时这部机器的拥有人立即问我：这是什麽原理？我苦笑了一下，只告诉他一句话：「我也不清楚」。
如非亲耳听闻，这简直是很难想像的。由于发现了此一现象，灵机一动，再将IC拆下，镀上不同成份，不同牌说的銲锡，再一试听竟然对音色的表现都有明显的差异。经过这些折磨，我深思一阵子，心想可能是不同的金属成份在传送电离子时造成差异，以致改变了音色。
再言为何一部被认为PRO级的铭机，往往打着纯手工製造的号召？其主要原因也是接点问题，以Mark Levinson来论，为了设计一部机器，所投下的研究时间是非常漫长的。据其本人所言，其一部机器的诞生，除有优异的电路设计，选用最好的零件外，下最大功夫之处就在接点这一项；而且他声称一部机器内所採用的鍚就达50种以上，难怪售价要如此昂贵。因为单以50种銲锡而言，若其PCB有1000个接点，而每一接点试用50种锡，就必须对这部机器做上达五万次的试听，连Mark Levinson都要耗费如此漫长的时间来研究接点，而言及吾等彷製者，又何以依此彷製呢？这根本是不可能的事，因为你并不知他用了那50种锡？甚至那一接点是那一种锡？或许有人会说：拿原装机来分析，不就可以了吗？是的，如此是可以验出其接点銲锡之成份，但你又如何得知厂牌？又如何寻找？再说，又有谁会笨到去破坏这麽昂贵的艺术品呢？
定点试验
由于心仪Mark Levinson对接点銲锡的研究，我自己近年来也对銲锡下过一些功夫，也收集了銲锡约近百种，有50％、60％、63％的铅锡、有含锡2％、3.5％、4％的铅锡，有含银3.5％、4％、5％、10％、18％的纯锡，以及不含任何金属之纯锡。从一般商用锡至美军军用锡，真是无奇不有。收集了这些銲锡之后，由于种类繁多、同时也经过挑选淘汰过程，使用「定点试验」的方式，以笔者NCP-2 B作被测机器，以输出交连电容来做各种銲锡的试验，最后保留了15种，而会取这15种锡是因为其优点平均都高于其他所有的銲锡。这15种锡都有自己独到的特性、有缺点多于优点者，亦有相反者、为何缺点多的銲锡还入选呢？那是因为其优点是其他锡中没有的，所以才保留。
现在让我来向各位报告这些入选锡的特点：请注意今天我在此论锡的原意，只是想告诉你「接点」的重要性，要使机器升级，这一环是绝不可忽略的。
试验结果
ALPHA 96.5％ SN；3.5 BG
有些微毛边、微带金属声，背景杂音稍多，低音较鬆散，整个音像的凝聚力较差但却清晰，高音上扬，整体音色蛮顺畅的。此种锡大量使用后，优点全失，完全溷淆模煳。适用于交连电容，弥补高频。
WBT-0820 63％ SN；33％ Pb：4％ AG
毛边严重，有金属声，背景杂音太多，音场超前（超出喇叭摆设位置；直逼聆听者）、高音太粗糙，但却清晰透明，速度极快，适用于电源部份。
STRAIGHT WIRE 96％ SN；4％ NS
质感稍粗、高音颗粒较大，略有金属声，弦乐器条理相当好、空间感不差，清晰、亮丽，而相当流利顺畅，正适用于交达电容。
TIFFANY 96.5％ SN；3.5％ AG
高音颗粒稍嫌粗一点，对比稍差、低频太多一些，但却清晰透明、低频厚肥低沉、弦乐之条理一流，空间感好、音色顺畅、饱满、圆滑、是个优点多的好锡，适用于管座、交连电容及信号线。
WING FAT 63％ SN；37％ Pb
细节稍差、稍嫌模煳、速度较慢，低音肥厚、中音厚实、高音稍暗、音场稍前、空间感不错，可做为掺入于其他接点。
WBT-10800 63％ SN；33％ Pb；4 ％AG
中音突出、速度极快，亮丽、使用过量会造成乾涩、最适合于信号流程之地线连接。
WBT 95％ SN；5％ AG
细节清楚、音色温暖、对比适中、属中规中矩之表现，可广泛使用，若使用于晶体或IC机、可模拟出真空管机之音色。
WONG JEN 60 SN；40％ Pb
音色乾淨、清纯、而略带「冷」的感觉，感情欠浓厚、但触感很好、为修饰调整用。
COMET 63 SN；32 Pb
音色平平，中规中矩、毫不强调任何某一点的表现，刚开始聆听时，平澹乏味，但变耐听的，此种锡可大量使用。
KESTER 63％ SN；37％ Pb
高音清脆、听乡村歌曲表现一流，空间感广阔、低音浑厚、中音厚实、速度稍慢、音场较前，适用于音频放大电路、电阻之接点。
WBT 82％ SN； 18％ AG
泛音堪称一绝，尾韵十足，延伸性好，细节清楚、擦弦质感适中，清晰透明，中音甜美圆润，低音不肥而适中，且沉有力，空间感、空气感十足。定音鼓、大鼓的表现弹性极佳，能明显感觉鼓皮的震动。定位准确、音场广、且深度成扇形。背景杂音乾淨、堪称一流。整体音色之对比适中，音乐性十足、感情丰富、音乐表现活泼动人，最能表现演奏者之技艺、听起来极创顺畅流利、唯一美中不足的是高音虽有明显改善、如泛音、尾韵、清晰度，但就是无法使高音拉得更细一点。适用于输入输出交连电容。
CHYILONG 63％ SN； 37％ Pb
高音纤细、清晰、没有低频、中音单薄、音场狭窄、深度很深、立体分离很差、已近乎MONO、适用于稳压IC之接点。
CR 63％ SN； 37％ Pb
高音亮丽、堂音很高、速度快、低音结实、凝聚力很好、但有点硬、可用为掺入某一接点，以获取结实的低音。
晟楠50％SN；50％ Pb
高音上扬飘逸、很活泼、场面热闹、乍听之下很过瘾、音场较浅、呈现面形、可补强高音用。
旭龙 63％ SN； 37％ Pb
中规中矩、不强调任何之表现、音场不宽也不深、但音色柔美温暖、顺滑、相当美声、若大量使用、会变得沉闷不活泼、适用于偏压、电阻之接点。
上列正种锡有的优点多、有的缺点多，为何缺点多的锡还能入选呢？因为上述的实验是定点实验、缺点多者因不适用于试验点、就拿第二种锡而言，其用于音频电路之任何接点均不恰当，但用在电源的滤波或旁路电容之接点，则堪称一流，无法取代，造就出更细腻的音质。所以笔者选出这15种锡后，再将每种锡经过分析判断、试听及实验、以决定其适用性，这是很累也很耗时的工作，但为了好声也只能如此埋头苦干了。
銲点温度要注意
另外还要提到的是銲锡的熔度，笔者收集的銲锡熔度最低的是80oC，而最高的是450oC。于銲接时，若温度控制不对、即令是你我使用同一种锡、其音色还是会有差异的。究其原因係銲锡熔开后，结晶排列起了变化，若温度适中，时间恰当，当銲锡熔开再度凝固时，其结晶体便能排列均匀，以使接点产生均衡的密合性、这也是最好声的秘诀之一。另外要注意銲锡不宜过量、最好的接点是呈火山口形，如此才能有较好的效果。
后记：
要造就一部好声的器材其牵扯的因素很多，深具音乐函养是首要因素，再来就看设计的技巧知识与经验、而个性也是影响的要素之一。目前有许多人喜欢动手修改CD唱盘，一般平价品而言，由于销售的对象是音响造诣不高者，且因考虑成本，绝对是以快速自动化的方式来生产。有些人嚐试换较好的零件，或许会好一点，但虽是平价品，原厂于设计製造时，仍然会考虑电源或电路内阻问题，而慎选材料，你若任意更换，不但无法获得预期效果，甚至于还会造成内调失真或工作不正常之现象，尤其是较高级之机种，或国外某发烧厂修改之CD唱盘，更不要轻易嚐试，否则一发不可收拾。言及此，想必你当知其原因，但本人也绝非不赞成作CD之修改，而却相反、我是极力赞成，尤其是平价品、只不过作这般修改可要慎选专家，因为修改机器并非换换零件而已，而是能针对该机之缺点，朝着既定的目标去着手才对。
拉拉杂杂说了一大堆，希望这篇文章对各位看倌有所用处与启发，若有不是之处，还望不吝指教，共商砌磋。
